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LOVE LIFE2/hitomi | 読売新聞広告～そして購入

読売新聞の２４日付朝刊に、歌手のｈｉｔｏｍｉさん（３３）が出版する初のフルヌード写真集の全面広告が掲載された。写真は、妊婦のｈｉｔｏｍｉさんが全裸でソファにもたれかかっている姿。

読売新聞だけの掲載には「景気が厳しい折、２紙、３紙に掲載するという訳にもいかない」。とはいえ、同社は同日付の朝日新聞朝刊にも全面広告を出しているが、こちらはまったく別の内容。「掲載基準が各紙ごとに違うので…」と担当者。

読売新聞東京本社広報部の話「掲載にあたっては、広告主からの広告原稿を弊社の広告基準に則って審査し、その可否を判断しています」

出典：産経ニュース

こういうニュース性というか衝撃性というか、だから新聞広告が好きだ。讀賣新聞はこの手の企画に柔軟な対応をしていると感じる。僕はなかなか15段の新聞全段広告を制作する機会に恵まれないが、いつかそのときがきたらニュースに取り上げられ、時代を象徴するようなものを打ち出したいものである。

閑話休題。

女性の裸体は美しい。曲線が描くフォルムは至高の芸術だと信じている。自室の本棚の最下段は画集や写真集なのだが、メイプルソープやデビッドハミルトンをはじめとした女性ヌード作品が多い。作品としては写真家の世界観が醸す女性のフォルムに陶酔する。なぜだかわからないが、同じ日本人の場合、写真家よりもモデルで写真数を選ぶ傾向がある。純粋に「この人のヌードを見てみたい」と思えるかどうかなのだ。

その点において、本作は朝新聞を見た時点で購入が決まっていた。hitomiは多分、ヌードがきれいな人だと思ったからだ。しかもマタニティヌードである。心底見たいと思った。

というわけで購入。新聞広告と並べてみた。

hitomiは僕と年齢が一つ違い。同世代の美しい女性を眺めるととても幸せな気持ちになる。
（※これは決してやましい意味ではないが、そう聞こえてしまうのが我ながら残念である）

ほぼノーメイクであり、さまざまな衣装のカットもあり、フルヌードもあり、見応えのある内容である。僕は特に彼女のファンではないが、それでも充分にhitomiの魅力を知ることができた。若い女性の方もぜひどうぞ。

SxGxGx GOD IS BACK TOUR 2009 / Shibuya O-WEST

まるで馴染みのバーにでも行ったような感覚だ（馴染みのバーなんかないけども・・・）。居心地の良さと安心感と、自分のテンションが保てる場所。特別な空間であることは間違いないのだが、僕にとっては場所ではなくその空間なのだ
Sparks go go のLIVEに足を運んだ。東京に着てからライブハウスへ行くのは初めて。Shibuya O-WESTは道玄坂上交番の細い道を上り下り、渋谷のラブホテル街に存在する。19時開演には少し間に合わず、あわてて当日券を購入して入場したときは「SPEEDMASTER」が演奏されていた。

「GOD IS BACK」はキーボードの神本宗幸氏が久々にツアー参加したことに由来する。Gt、Ba、Drのシンプルな三人構成のスパゴーにとって、キーボードが加入することでバンドの雰囲気がとても色鮮やかになる。まるでDeep Purpleのようだ。

さて、仕事帰りに急いで行ったのでスーツ姿で鞄を抱えたまま。とても拳を上げてオールスタンディングの波に飛び込むことができない。周囲を見渡すとやはり平均年齢が高い。。。先日のHOTEIのコンサートでも感じたのだが20代以下が極端に少ない。男女ともに中年層が多く、男性は自分と同じようにスーツ姿のサラリーマンも見受けられた。もちろんライブに臨む体制で来場している方々も多くいるが、どうしても自分と同じような人たちに目が行く。彼らは真剣にステージを観ている。たまに拳を上げるが、それは全盛期のそれとは比べ物にならないくらい穏やかなものだ。首を振ることもなければ、ジャンプすることもない。たまに口ずさみながらじっとステージを眺めている。

今回のLIVEは比較的古い曲が多く演奏された。前半は「恋をしましょう」～「楽園に行こう」のあたりで胸が切なくなる。『六根』の曲は多かった。「Black & Blue」や「ざまーない」もあり、僕の前にいた比較的若い女性は狂喜のあまり妙な奇声を発していた。その気持ちはとてもよくわかる。僕にとってもこのあたりは思い入れが深い。「生きる」もあれば「イージー・ライド 」もあった。
「SAD JUNGLE 」から大いに盛り上がりを見せた本編の最後は大好きな「オレンジの夜」。サイレンが胸に響く。本当にいろんなことを鮮明に思い出す。

過去を懐かしむのは歳を重ねた証拠だという。Sparks Go Goは僕が中一から応援しているバンドである。もはや人生の半分以上を彼らの音楽とともにすごしてきたのだ。その時々の情景が思い浮かばないほうがおかしい。

今回は「いい歌シリーズ」はないのかなぁと思っていたらEN2では「生活」をじっくりと聴かせた。この曲をはじめてライブで聴いたのはもう10年以上前か。確か新大阪のメルパルクホールだった。今では考えられない3時間越のライブで、途中でABEXS GO GOが登場したときだ。考えてみれば大阪を離れて最初に東京に観たLIVEがスパゴーなのも何か象徴的な感じがする。

トリプルアンコールでラストは「夜が笑ってる」。チキンジョージやBIGCATの無茶なテンションを体験してきた自分にとっては全愛的におとなしい印象を受けた渋谷。多分、観客も歳をとったせいだろう。酸欠で倒れる人もいなければダイブして怪我をする人もいない。

何故だかわからないが、東京で好きなことをやって生きていこうと考えることができた。
明日からまたエネルギーを溢れ出して生きていこう。

『国境の南、太陽の西』／村上春樹

最初に読んだのは10年ほど前だと思う。確か大学生だったはず。異世界が登場しない僕の好きな村上春樹の作品の一つ。

20代前半の頃にはわからなかったものが、30代になった僕には理解できるようになっていた。しかしそれは、胸をえぐられるようなものだった。

始はイズミを傷つける。それも彼女の側に立てば容赦なく傷つける。僕が男であるが所以かもしれないが、ここで始を責めることは少し考えなければならない。物語の要所で（村上作品の中では特に多く）出現する、性への執着。それは単なる肉欲である場合と全身全霊を持ってお互いを奪い合うという行為に及ぶ場合とに分かれる。いうまでもなく、始が島本さんに求めたのは後者である。

もしこのまま二度と彼女に会えなかったら、きっと頭がおかしくなってしまうだろうなと僕は思った。

「とても残念なことだけれど、ある種のものごとは、後ろ向きには進まないのよ。それは一度前に行ってしまうと、どれだけ努力をしても、もうもとには戻れないのよ。もしそのときに何かがほんの少しでも狂っていたら、それは狂ったままそこに固まってしまうものよ」

身勝手な男は安定した人生を投げ捨てて女に向かおうとする。始にはすでに理性が失われている。それは愛すべき狂いである。

「しばらくというのはね、島本さん、待っているほうには長さが計れないことばなんだ」 （中略） 「そしてたぶんというのは重さの計れない言葉だ」

別荘で始は島本さんに愛を貫くために生活を捨てると宣言する。そこはとても胸が熱くなるシーンでもあるし、とても切なくなるシーンでもある。僕らは経験的に知っている。いつまでもそんなことが続くわけがないことを。

ある意味ですべてを喪った始をまっていたものは妻だった。
このクライマックスで夫婦の会話はありふれたようでありえない姿なのかもしれない。もし、いつか自分が始のようなことになったとき、夫婦はこんな風にお互いを模索することができるだろうか。

それはたぶん僕が身勝手で、ろくでもない、無価値な人間だからだと思う。僕はまわりにいる人間を意味もなく傷つけて、そのことによって同時に自分を傷つけている。誰かを損ない、自分を損なっている。僕はそんなことをしたくてやっているんじゃない。でもそうしないわけにはいかないんだ。 （略） でも正直に言って、同じようなことがもう一度起こったら、僕はまたもう一度同じようなことをするかもしれない。僕はまた同じように君を傷つけることになるかもしれない。僕には君に、何も約束することができないんだ。

いかにも僕が言いそうな台詞だと思い、胸が痛くなる。そして妻、有紀子はこう答える。

あなたはまたいつか私を傷つけるかもしれない。そのときに私がどうなるか 、それは私にもわからない。あるいは今度は私があなたを傷つけることになるかもしれない。何かを約束することなんか誰にもできないのよ、きっと。私にもできないし、あなたにもできない。でもとにかく、私はあなたのことが好きよ。それだけのことなの

さらに十年が過ぎ、僕が不惑を迎える頃、また本作を読みかえしどのような感想をもつか想像もつかない。十年前の僕がこんなにもこの作品に揺さぶられることを想像していなかったように。

『広告と生きる―私の履歴書』／成田豊

日経新聞の連載だった「私の履歴書」に加筆された電通グループ会長である成田氏の自伝的回顧録。新聞広告の地方部であった現役時代と役員になってからの時代を動かす大きな仕事を紹介しながら広告の在り方を伝えている。

トップを走り続けるものだからこその自負というものがある。広告界のガリバーである電通で社長になった男の言葉である。さすがに含蓄がある。

それとは裏腹にどうしても納得できない場面も多い。読み終わってから感じたのはそんな劣等感だった。僕はまだ31歳。これからまだまだ仕事の中に可能性を秘めている。広告という仕事に携わっている以上、世の中に誇れる仕事をしたいとは常々思っている。プランニングとクリエイティブとWebの間を行ったりきたりしながら、自分の色をどうやってクライアントのニーズに結びつけるかを苦心している。

やるからには頂上を目指すべきだとは思う。問題は頂上のあり方なのだ。僕が広告人としての頂をどこに見据えるかはこれからの10年の課題なのかもしれない。

火の前では頭を空に｜読売新聞夕刊｜角田光代の「焼肉のマナー」

本日（6/16）の読売新聞夕刊に掲載されていた角田光代のエッセイが恐ろしく面白かった。

どうやら「おいしい焼肉屋」の上には「すばらしき焼肉屋」というものがあるらしい。すばらしき焼肉屋は店員が肉を愛していることが特長だという。焼肉をもっとも美味しいタイミングで食べるポイントを伝授するのが彼らの使命だそうだ。

そんな「すばらしき焼肉屋」にマナー違反する友人のエピソードを経て、持論が展開される。特に面白かったのが以下のくだりである。

「焼肉屋には、難解・深刻・憂鬱・悲壮・絶望・苦悩を持ち込んではいけない」 （中略） 小難しくてつらくて心配なことは、暗く静かな場所で、ひんやり冷えた刺身でも食べながら話せばよいのである。

あぁぁ、納得。

本当に美味しいものは頭を空っぽにして、特別の笑顔で「うまいうまい」といいながら、気心が知れた人と食べるのがいい。

それが一番楽しい。